10才の息子をひき逃げした犯人を裁くために、事故の調査を依頼した大学教授イーサン。それを受けて立つ弁護士ドワイト。彼こそ、何とひき逃げ犯人その人だった・・・。
http://movie.goo.ne.jp/contents/movies/MOVCSTD12676/index.html
ありえないような設定であるがゆえに、この物語は成立するが、人の営みの根底にある「良心」とは何か、を考えさせる佳作である。
小さな町での事件。当然、人間関係も互いに入り組んでいる。
加害者と被害者、この２組の家族には、それぞれに息子がいた。ドワイトは、別れた妻と息子ルーカスを共有し、イーサンは息子ジョシュを失った。
何も知らないドワイトの前妻は、イーサンの息子と娘の音楽教師で、同情して追悼音楽会を開催する。もちろん息子同士は友だちだ。
ドワイトは、唯一の家族であり、生きがいでもある息子を失いたくないばかりに、ひき逃げ犯人であることを名乗らない。調査ものらりくらり・・・。
事故車を隠し、レンタカーに乗るドワイト。ルーカスは父の車に乗っていてケガをした日に、ジョシュが交通事故で死んだことを覚えており、口にもしている。
イーサンとその妻は、遅遅として進まないドワイトの態度に苛立ち、狂わんばかりだ。
前述のように小さな町のこと。いくら担当弁護士といえども、警察が目撃された車種などから車の行方を本気で調べれば発覚する事件だ。それをサスペンス仕立てにするのは無理がある。観客はいつばれるか気になるが、長々と引っ張るので飽きてしまう。
＊以下（ ）内ネタバレ
（そのうえ、イーサン自身の記憶だけで犯人を突き止めるのも不自然だ。交流のあるドワイトの前妻や息子に、探りを入れるわけでもない。いきなりドワイトを訪ね、犯人扱いして銃を突きつけるのは無謀である。
ひき逃げは殺人であり、犯人をぬくぬくとのさばらせてはいけない。犯人を自分で見つけ出して裁けば、痛みも柔らぐだろう、というイーサンの復讐心は悲しいほどほど分る。
一方、罪の意識から死んだも同然の毎日で、警察に逮捕されることを望みつつも、自首する勇気がないドワイトの姿も、現実の一つとしてあり得るだろう。
加害者も被害者も、一筋縄ではいかない。刑務所で罪を購えば一丁上がりなのか。復讐したら痛みが柔らぐのか。
どちらにしても死者は戻ってこないので、加害者の罪意識はいつまでも消えず、被害者も後味の悪さに悩まされるだろう。つまり二人ともパラドックスに陥るのである。
本作の真骨頂はここにある。
人は元来、「良心＝赦しの心」を持っている。究極の場面（パラドックス）に遭遇した時、深い淵の底で「良心＝赦しの心」に目覚めることができれば、人生は変えられるのだ。
被害者は加害者を「赦す」ことで精神的に救われ、加害者は被害者に 「赦される」ことで肉体的に救われる。そして共に、人間的に大きく成長するのである）
２組の父と息子の物語であり、女性の出番はそれほど多くない。しかし、事件の原因の一つがドワイトの前妻の態度であり、イーサンの復讐心も彼の妻の嘆きによって増幅される。イーサンの娘も彼に希望を与える大きな存在だ。
ドワイトの息子は、イーサンの娘と同様ドワイトの光である。
ラストシーンに救われた。
（★５つで満点）
http://movie.goo.ne.jp/contents/movies/MOVCSTD12676/index.html
ありえないような設定であるがゆえに、この物語は成立するが、人の営みの根底にある「良心」とは何か、を考えさせる佳作である。
小さな町での事件。当然、人間関係も互いに入り組んでいる。
加害者と被害者、この２組の家族には、それぞれに息子がいた。ドワイトは、別れた妻と息子ルーカスを共有し、イーサンは息子ジョシュを失った。
何も知らないドワイトの前妻は、イーサンの息子と娘の音楽教師で、同情して追悼音楽会を開催する。もちろん息子同士は友だちだ。
ドワイトは、唯一の家族であり、生きがいでもある息子を失いたくないばかりに、ひき逃げ犯人であることを名乗らない。調査ものらりくらり・・・。
事故車を隠し、レンタカーに乗るドワイト。ルーカスは父の車に乗っていてケガをした日に、ジョシュが交通事故で死んだことを覚えており、口にもしている。
イーサンとその妻は、遅遅として進まないドワイトの態度に苛立ち、狂わんばかりだ。
前述のように小さな町のこと。いくら担当弁護士といえども、警察が目撃された車種などから車の行方を本気で調べれば発覚する事件だ。それをサスペンス仕立てにするのは無理がある。観客はいつばれるか気になるが、長々と引っ張るので飽きてしまう。
＊以下（ ）内ネタバレ
（そのうえ、イーサン自身の記憶だけで犯人を突き止めるのも不自然だ。交流のあるドワイトの前妻や息子に、探りを入れるわけでもない。いきなりドワイトを訪ね、犯人扱いして銃を突きつけるのは無謀である。
ひき逃げは殺人であり、犯人をぬくぬくとのさばらせてはいけない。犯人を自分で見つけ出して裁けば、痛みも柔らぐだろう、というイーサンの復讐心は悲しいほどほど分る。
一方、罪の意識から死んだも同然の毎日で、警察に逮捕されることを望みつつも、自首する勇気がないドワイトの姿も、現実の一つとしてあり得るだろう。
加害者も被害者も、一筋縄ではいかない。刑務所で罪を購えば一丁上がりなのか。復讐したら痛みが柔らぐのか。
どちらにしても死者は戻ってこないので、加害者の罪意識はいつまでも消えず、被害者も後味の悪さに悩まされるだろう。つまり二人ともパラドックスに陥るのである。
本作の真骨頂はここにある。
人は元来、「良心＝赦しの心」を持っている。究極の場面（パラドックス）に遭遇した時、深い淵の底で「良心＝赦しの心」に目覚めることができれば、人生は変えられるのだ。
被害者は加害者を「赦す」ことで精神的に救われ、加害者は被害者に 「赦される」ことで肉体的に救われる。そして共に、人間的に大きく成長するのである）
２組の父と息子の物語であり、女性の出番はそれほど多くない。しかし、事件の原因の一つがドワイトの前妻の態度であり、イーサンの復讐心も彼の妻の嘆きによって増幅される。イーサンの娘も彼に希望を与える大きな存在だ。
ドワイトの息子は、イーサンの娘と同様ドワイトの光である。
ラストシーンに救われた。
（★５つで満点）
友人から「絶対に観て、すぐにブログにアップして」とのメールを貰ったが、時間がなく、やっと昨日観ることができた。
http://movie.goo.ne.jp/contents/movies/MOVCSTD12938/index.html
必見の傑作である。
元海兵隊員の日本人妻は言う。「日本には帰りたいと思うが、だんだんアメリカっぽくなっていくのがいや」と。
まさにそうだ。マイケル・ムーアの「シッコ」も日本の近い将来を予感させるが、本作も”日本の未来予測図”そのものである。
世界に誇る憲法9条を改悪するとどうなるか、その答えが明確に表現されている。
今、アメリカではホームレスが急増しているが、そのうち約4割が退役軍人だといわれている。なぜか？
彼等は正義のために戦う覚悟で戦場に赴いても、殺すのは敵というより、罪もない民間人であることを知って、葛藤と罪悪感からＰＴＳＤ（外傷後ストレス障害）に陥る。人格を失って社会復帰はおろか日常生活も営めなくなるのである。
戦争のカラクリは簡単だ。
�”雋鏤唆箸鮟蕕瓩箸垢覿睫戮叡羶桓腟舛�格差社会を生み出す。
�◆嵒亘蛙佑蓮�軍隊に行けば大学の学費も技術も健康保険も入手できる」というウソで釣って、高卒者を新兵として送り出す。
＊奨学金は軍隊に行かなくてももらえる。むしろ入隊すると軍隊の分は差し引かれる。
＊技術は軍隊以外では応用がきかないほど古いものが多い。
＊軍隊の給料が安いので、家族の健康保険を買うことができない。
�Ｈ狹�を洗脳して殺人鬼に仕立て上げ、前線に立たせる。
＊3ヶ月のブートキャンプ（新兵訓練）は、人間の尊厳を奪ってロボット化し、戦う相手もモノ化して扱うことをひたすら教え込む。
＊ 劣化ウラン爆弾を作るのは海軍、落とすのは空軍。お互いに情報交換しないので、何も知らず、防護服もなしで行動する。その結果、自身も被爆して後遺症で苦しむことになる。
�だ亀舛鮓�出せず、ＰＴＳＤや負傷、劣化ウランによる被爆などで退役。
�ソ�隊後のフォローはゼロに等しいので、ドロップアウトせざるを得ない。
＊軍人病院は新薬の実験基地。副作用を承知で受診するのがいやならそれまでだ。
＊年金や手当の手続きが難しいうえ、もらえても1カ月115ドル程度と少ない。
ベトナム戦争の犠牲者である退役軍人の精神病患者（ＰＴＳＤなどに）は、1980年以降、州立病院から追い出された。アル中、ヤク中になり、森の中でテント生活するホームレスも多い。殺人事件も日常茶飯事だ。
さらに、イラク戦争後は、ホームレスになる時期が早くなり、若年化しているという。
養護施設やシェルターがあっても、待機者が多いため期待できない。
「金持ちになるほど現実から遠のく。寄付もしない人が多い。皆何も知らないので、他国での戦争に加担して、行け行けと叫んでいる」と嘆くホームレス。
「帰還兵がもっと声を挙げるかと思った 。除隊後は仕事も教育も支援も特典もなし、という現実を知ってもらうために高校生に話をしに行く」と、帰還兵ケア相談員。
無許可除隊の相談は、派遣か再派遣間近の人からのが多い、と語る。
こうした軍隊経験者の他に、兵士の母や老人による徴兵阻止運動が細々と行われている。
「私たちは怒れる優しいおばあちゃん、みんなの命を助けるの」と歌いながら、新兵募集の貼紙に「Ｃｌｏｓｅｄ」の貼紙をして回る老女たち。手錠を掛けられてもニコニコして「喜んで逮捕されます。1人でも入隊から救えれば価値があります」と胸を張る。
そこで、私が最近、関心のある国が中米のコスタリカである。この国は軍備をしない。その論理は非常にシンプルだ。
「軍備をすると、他国は恐いから襲ってくる。軍備をしないと、他国は安心だから襲わない。そんな無駄なことに金と時間を費やすよりも、教育を充実させよう」というわけだ。
本作を観ていて、アメリカも我が国も、何と虚しいことを繰り返しているのか、と思った。全ての国でコスタリカ化ができないものだろうか・・。
若い人にとくに観て欲しい作品である。
（★５つで満点）
http://movie.goo.ne.jp/contents/movies/MOVCSTD12938/index.html
必見の傑作である。
元海兵隊員の日本人妻は言う。「日本には帰りたいと思うが、だんだんアメリカっぽくなっていくのがいや」と。
まさにそうだ。マイケル・ムーアの「シッコ」も日本の近い将来を予感させるが、本作も”日本の未来予測図”そのものである。
世界に誇る憲法9条を改悪するとどうなるか、その答えが明確に表現されている。
今、アメリカではホームレスが急増しているが、そのうち約4割が退役軍人だといわれている。なぜか？
彼等は正義のために戦う覚悟で戦場に赴いても、殺すのは敵というより、罪もない民間人であることを知って、葛藤と罪悪感からＰＴＳＤ（外傷後ストレス障害）に陥る。人格を失って社会復帰はおろか日常生活も営めなくなるのである。
戦争のカラクリは簡単だ。
�”雋鏤唆箸鮟蕕瓩箸垢覿睫戮叡羶桓腟舛�格差社会を生み出す。
�◆嵒亘蛙佑蓮�軍隊に行けば大学の学費も技術も健康保険も入手できる」というウソで釣って、高卒者を新兵として送り出す。
＊奨学金は軍隊に行かなくてももらえる。むしろ入隊すると軍隊の分は差し引かれる。
＊技術は軍隊以外では応用がきかないほど古いものが多い。
＊軍隊の給料が安いので、家族の健康保険を買うことができない。
�Ｈ狹�を洗脳して殺人鬼に仕立て上げ、前線に立たせる。
＊3ヶ月のブートキャンプ（新兵訓練）は、人間の尊厳を奪ってロボット化し、戦う相手もモノ化して扱うことをひたすら教え込む。
＊ 劣化ウラン爆弾を作るのは海軍、落とすのは空軍。お互いに情報交換しないので、何も知らず、防護服もなしで行動する。その結果、自身も被爆して後遺症で苦しむことになる。
�だ亀舛鮓�出せず、ＰＴＳＤや負傷、劣化ウランによる被爆などで退役。
�ソ�隊後のフォローはゼロに等しいので、ドロップアウトせざるを得ない。
＊軍人病院は新薬の実験基地。副作用を承知で受診するのがいやならそれまでだ。
＊年金や手当の手続きが難しいうえ、もらえても1カ月115ドル程度と少ない。
ベトナム戦争の犠牲者である退役軍人の精神病患者（ＰＴＳＤなどに）は、1980年以降、州立病院から追い出された。アル中、ヤク中になり、森の中でテント生活するホームレスも多い。殺人事件も日常茶飯事だ。
さらに、イラク戦争後は、ホームレスになる時期が早くなり、若年化しているという。
養護施設やシェルターがあっても、待機者が多いため期待できない。
「金持ちになるほど現実から遠のく。寄付もしない人が多い。皆何も知らないので、他国での戦争に加担して、行け行けと叫んでいる」と嘆くホームレス。
「帰還兵がもっと声を挙げるかと思った 。除隊後は仕事も教育も支援も特典もなし、という現実を知ってもらうために高校生に話をしに行く」と、帰還兵ケア相談員。
無許可除隊の相談は、派遣か再派遣間近の人からのが多い、と語る。
こうした軍隊経験者の他に、兵士の母や老人による徴兵阻止運動が細々と行われている。
「私たちは怒れる優しいおばあちゃん、みんなの命を助けるの」と歌いながら、新兵募集の貼紙に「Ｃｌｏｓｅｄ」の貼紙をして回る老女たち。手錠を掛けられてもニコニコして「喜んで逮捕されます。1人でも入隊から救えれば価値があります」と胸を張る。
そこで、私が最近、関心のある国が中米のコスタリカである。この国は軍備をしない。その論理は非常にシンプルだ。
「軍備をすると、他国は恐いから襲ってくる。軍備をしないと、他国は安心だから襲わない。そんな無駄なことに金と時間を費やすよりも、教育を充実させよう」というわけだ。
本作を観ていて、アメリカも我が国も、何と虚しいことを繰り返しているのか、と思った。全ての国でコスタリカ化ができないものだろうか・・。
若い人にとくに観て欲しい作品である。
（★５つで満点）
朝鮮王朝時代、蔑まれた妓生の身ながら、類まれな美貌と才気で逆境を乗り越え、時代の寵児となった実在の女性の生き方を、恋愛を主軸にして描いている。
http://info.movies.yahoo.co.jp/detail/tymv/id331167/
骨太な作品だが、表面的なストーリーには、やや無理がある。幼児の友情から初恋に発展し、生涯を賭けた大恋愛を、無理やり悲劇に仕立てた感じがするのだ。
全体を理解するには、その奥にあるものを探らなければならないが、それだけの価値はあり、見応えがある。
貴族階級の娘のチニは、幼馴染の奴婢ノミとの友情を割かれ、お互いに成長してから再会する。ノミは、チニへのいちずな思いから、すでに嫁ぎ先の決まっていた彼女の出自（主人が下女を手篭めにした結果、生れた娘を奥様が育てた）を婚家にバラし、結婚を阻止する。
育ての母から縁を切られたチニは、ノミの告白にもびくともせず、下女を辞めさせられた後、妓生（キーセン）となった産みの母と同じ道を歩むことを決意。「私を決して許してはいけない」というノミに、妓生の世話人になるように頼み、処女を捧げる。
ここに第一の無理がある。ノミが自分を愛していることを知り、自分もノミが忘れられないのなら、チニはノミにこんな頼みはしないはずだ。なぜなら、ノミとチニは身分が同じ賎民となったのだから、晴れて夫婦になれるではないか。
彼との生活は貧しいから、自分が食べていくためには、貴族の妾になるか、下女になるか、妓生となって稼ぐしかないのだろうが、彼を愛していたのなら、妓生にはならないと思うのだが・・・。
しかし、違った角度からみると、彼女は男性には頼らず、女性としての自立を図ったとも考えられる。貴族の娘として培った教養と天性の美貌を、存分に発揮できる道として、妓生という職業を選んだ瞬間、恋愛を犠牲にしたのである。愛だけでは生きていけないが、働いて稼げば生きていけると・・・。彼女なりのしたたかな計算である。
案の定、ノミはチニに言い寄る男を見るに忍びなくて、彼の股間を傷つけて去ってしまう。
5年後、チニは知性と教養で、高級官僚たちを手玉に取り、反骨精神にあふれる一流の妓生となっているが、義賊として活躍するノミの存在を知り、追っ手からの逃亡を助ける。
その時もチニは、「二度と私の前に現れないで、自由に生きて」と、本来の願望（「あなたがいて、私の人生があるようなもの」といったセリフ）とはかけ離れた提案をノミにする。 ノミも「私にはお嬢様だけです」とのセリフを発するが、彼女を連れて行こうとはしない。
ここに第二の無理がある。こんなに愛し合っているのに、一緒に逃げることを恐れているように見えるのは何故？チニはやっぱり計算高い？
ノミはチニの運命を逆転させた負い目があるから、「一緒に逃げてくれ 」とは言えないが、チニは何故、ノミと行動を共にしないのか。
「叶わない夢、遠ざかる二人・・・」といった美しいセリフとビジュアル。「この世で叶わないのなら、あの世で一緒になろう」といった予感を漂わせている。
ここにその答えがある。
世話人としてのノミが去った後、チニは町の人々に崇められている聖人に会い、「生に執着するのは利己心。万物は繋がっている」という教えを受ける。
つまり、此岸と彼岸は繋がっているのだから、何処にいても一緒、という訳だ。一時の情熱に負けてはいけない。それぞれが選んだ道を全うしてこそ、最後には共に平和な地（ユートピア）に辿り着くのだ、と。
チニの懸命な努力にも関わらず、行き違いにより、ノミは大変なことになる。それを知ったチニは失神し、4日後に覚醒する。
二人が盃を交わすシーンの美しく悲しいことよ。
ノミは弟分の奴婢ケトンの身代わりとなることを望んだのだ。ケトンに、本当の意味での「贈与（代償を求めない純粋なもの）」を実践したノミ。生への執着を絶ち、利己心を無にして、神の境地 に至ったのである。
チニも4日間、「深淵」をさ迷ったからこそ、一層、生への執着を持たなくなったのだろう。北朝鮮の冠雪した金剛山でのラストシーンは、彼女の未来に光が差しているような気配が感じられた。
「袋小路」「贈与」「反復」「深淵」といった、多難な人生の歩みそのものがきちんと表現されており、丁寧に時代考証がなされた豪華な美術とあいまって、重厚な印象を与えている。表面だけでは分らない作家の思いを、観客が思いめぐらせることができる秀作である。
（★５つで満点）
http://info.movies.yahoo.co.jp/detail/tymv/id331167/
骨太な作品だが、表面的なストーリーには、やや無理がある。幼児の友情から初恋に発展し、生涯を賭けた大恋愛を、無理やり悲劇に仕立てた感じがするのだ。
全体を理解するには、その奥にあるものを探らなければならないが、それだけの価値はあり、見応えがある。
貴族階級の娘のチニは、幼馴染の奴婢ノミとの友情を割かれ、お互いに成長してから再会する。ノミは、チニへのいちずな思いから、すでに嫁ぎ先の決まっていた彼女の出自（主人が下女を手篭めにした結果、生れた娘を奥様が育てた）を婚家にバラし、結婚を阻止する。
育ての母から縁を切られたチニは、ノミの告白にもびくともせず、下女を辞めさせられた後、妓生（キーセン）となった産みの母と同じ道を歩むことを決意。「私を決して許してはいけない」というノミに、妓生の世話人になるように頼み、処女を捧げる。
ここに第一の無理がある。ノミが自分を愛していることを知り、自分もノミが忘れられないのなら、チニはノミにこんな頼みはしないはずだ。なぜなら、ノミとチニは身分が同じ賎民となったのだから、晴れて夫婦になれるではないか。
彼との生活は貧しいから、自分が食べていくためには、貴族の妾になるか、下女になるか、妓生となって稼ぐしかないのだろうが、彼を愛していたのなら、妓生にはならないと思うのだが・・・。
しかし、違った角度からみると、彼女は男性には頼らず、女性としての自立を図ったとも考えられる。貴族の娘として培った教養と天性の美貌を、存分に発揮できる道として、妓生という職業を選んだ瞬間、恋愛を犠牲にしたのである。愛だけでは生きていけないが、働いて稼げば生きていけると・・・。彼女なりのしたたかな計算である。
案の定、ノミはチニに言い寄る男を見るに忍びなくて、彼の股間を傷つけて去ってしまう。
5年後、チニは知性と教養で、高級官僚たちを手玉に取り、反骨精神にあふれる一流の妓生となっているが、義賊として活躍するノミの存在を知り、追っ手からの逃亡を助ける。
その時もチニは、「二度と私の前に現れないで、自由に生きて」と、本来の願望（「あなたがいて、私の人生があるようなもの」といったセリフ）とはかけ離れた提案をノミにする。 ノミも「私にはお嬢様だけです」とのセリフを発するが、彼女を連れて行こうとはしない。
ここに第二の無理がある。こんなに愛し合っているのに、一緒に逃げることを恐れているように見えるのは何故？チニはやっぱり計算高い？
ノミはチニの運命を逆転させた負い目があるから、「一緒に逃げてくれ 」とは言えないが、チニは何故、ノミと行動を共にしないのか。
「叶わない夢、遠ざかる二人・・・」といった美しいセリフとビジュアル。「この世で叶わないのなら、あの世で一緒になろう」といった予感を漂わせている。
ここにその答えがある。
世話人としてのノミが去った後、チニは町の人々に崇められている聖人に会い、「生に執着するのは利己心。万物は繋がっている」という教えを受ける。
つまり、此岸と彼岸は繋がっているのだから、何処にいても一緒、という訳だ。一時の情熱に負けてはいけない。それぞれが選んだ道を全うしてこそ、最後には共に平和な地（ユートピア）に辿り着くのだ、と。
チニの懸命な努力にも関わらず、行き違いにより、ノミは大変なことになる。それを知ったチニは失神し、4日後に覚醒する。
二人が盃を交わすシーンの美しく悲しいことよ。
ノミは弟分の奴婢ケトンの身代わりとなることを望んだのだ。ケトンに、本当の意味での「贈与（代償を求めない純粋なもの）」を実践したノミ。生への執着を絶ち、利己心を無にして、神の境地 に至ったのである。
チニも4日間、「深淵」をさ迷ったからこそ、一層、生への執着を持たなくなったのだろう。北朝鮮の冠雪した金剛山でのラストシーンは、彼女の未来に光が差しているような気配が感じられた。
「袋小路」「贈与」「反復」「深淵」といった、多難な人生の歩みそのものがきちんと表現されており、丁寧に時代考証がなされた豪華な美術とあいまって、重厚な印象を与えている。表面だけでは分らない作家の思いを、観客が思いめぐらせることができる秀作である。
（★５つで満点）
差別用語ですがお許しあれ。
スクリーンではよく分からないスターの身長。高いように見えて低かったり、その逆もあったり、様々です。
日本人のデータもあるのですが、公表されると支障がある方もおみえと聞いたことがありますので、今回は差し控えます。
1.チビのセレブ（女はチビではないですね）
��142cm：エディット・ピアフ（歌手、故人）、
��145cm：リンダ・ハント、
��147cm：マーガレット・ミッチェル（作家「風と共に去りぬ」、故人）、
��150cm：ジュディ・ガーランド（「オズの魔法使い」、故人）、
��152cm：ドリュー・バリモア、メリー・ピックフォード（サイレンとの大スター。UA社設立に参画、故人）、
��157cm：エヴァ・ガードナー（故人）、ホリー・ハンター、ジェニファー・ラブ・ヒューイット、キャリー・フィッシャー、
��160cm：ジリアン・アンダーソン（「Ｘ-ファイル」）、ナタリー・ウッド（故人）、ミッキー・ルーニー、ポール・サイモン（歌手）、エルトン・ジョン（歌手）、
��161cm：アン・マーガレット、
��163cm：ウィノーラ・ライダー、クリスチナ・リッチ、ジョーン・クロフォード（故人）、マイケル・Ｊ・フォックス、アラン・ラッド（「シェーン」、故人。165cmの説も）、
��165cm：アリッサ・ミラノ、デミ・ムーア、マリリン・モンロー（故人）、ピーター・ローレ（「カサブランカ」、（故人）、ダスティン・ホフマン、アル・パチーノ、ウッディ・アレン、アルフレッド・ヒッチコック（故人）、
2.ノッポのセレブ（さすがにこちらは男ばかり）
��208cm：リチャード・キール（007 “ジョーズ”）、マイケル・クライトン（作家「ジュラシック・パーク」「ER」）、
��206cm：マジック・ジョンソン（バスケ）、
��201cm：デヴィッド・プラウズ（SW “ダース・ヴェーダー”）、
��199cm：ドルフ・ラングレン、
��198cm：マイケル・ジョーダン（バスケ）、
��196cm：マイケル・クラーク・ダンカン（「グリーン・マイル」）、ジェレミー・アイアンズ、ジョン・ウエイン（故人）、チャック・コナーズ（故人）、
��194cm：ウィル・スミス、
��193cm：ティム・ロビンス、クリストファー・リーヴ（故人）、クリストファー・リー、ジェフ・ゴールドブラム、リアム・ニーソン、トム・セレック、クリント・イーストウッド、ロック・ハドソン（故人）、ヴィンセント・プライス（故人）、ポール・ウォーカー、ヒュー・ジャックマン、スティーブン・セガール、アブラハム・リンカーン（故人、一番ノッポの米国大統領）、
��191cm：ベン・アフレック、ピーター・オトゥール、ジェームズ・ガーナー、グレゴリー・ペック（故人）、ゲーリー・クーパー（故人）、フレッド・マクマレイ（故人）、リー・マーヴィン（故人）、ムハマッド・アリ、ワイアット・アープ（保安官、故人）、
3.ノッポのセレブ（海外女性）
��183cm：シガニー・ウィーバー、ジーナ・デイヴィス、
��180cm：ユマ・サーマン、ダリル・ハンナ、
��178cm：グウィネス・バルトロウ、ニコール・キッドマン、リヴ・タイラー、
��177cm：モニカ・ベルッチ、
��175cm：アネット・ベニング、エリザベス・ハーレー、キャメロン・ディアス、ジュリア・ロバーツ、シャーリズ・セロン、エリザベス・バークレー、
4.世界のノッポ国
トップ5は次の通りです。
�．�ランダ(男性183cm 女性171cm)
�▲離襯ΕА�(男性180cm女性?cm)
��デンマーク(男性182cm女性169cm)
�ぅ疋ぅ�(男性180cm女性168cm)
�ゥ▲瓮螢�(男性175cm女性162cm)
スクリーンではよく分からないスターの身長。高いように見えて低かったり、その逆もあったり、様々です。
日本人のデータもあるのですが、公表されると支障がある方もおみえと聞いたことがありますので、今回は差し控えます。
1.チビのセレブ（女はチビではないですね）
��142cm：エディット・ピアフ（歌手、故人）、
��145cm：リンダ・ハント、
��147cm：マーガレット・ミッチェル（作家「風と共に去りぬ」、故人）、
��150cm：ジュディ・ガーランド（「オズの魔法使い」、故人）、
��152cm：ドリュー・バリモア、メリー・ピックフォード（サイレンとの大スター。UA社設立に参画、故人）、
��157cm：エヴァ・ガードナー（故人）、ホリー・ハンター、ジェニファー・ラブ・ヒューイット、キャリー・フィッシャー、
��160cm：ジリアン・アンダーソン（「Ｘ-ファイル」）、ナタリー・ウッド（故人）、ミッキー・ルーニー、ポール・サイモン（歌手）、エルトン・ジョン（歌手）、
��161cm：アン・マーガレット、
��163cm：ウィノーラ・ライダー、クリスチナ・リッチ、ジョーン・クロフォード（故人）、マイケル・Ｊ・フォックス、アラン・ラッド（「シェーン」、故人。165cmの説も）、
��165cm：アリッサ・ミラノ、デミ・ムーア、マリリン・モンロー（故人）、ピーター・ローレ（「カサブランカ」、（故人）、ダスティン・ホフマン、アル・パチーノ、ウッディ・アレン、アルフレッド・ヒッチコック（故人）、
2.ノッポのセレブ（さすがにこちらは男ばかり）
��208cm：リチャード・キール（007 “ジョーズ”）、マイケル・クライトン（作家「ジュラシック・パーク」「ER」）、
��206cm：マジック・ジョンソン（バスケ）、
��201cm：デヴィッド・プラウズ（SW “ダース・ヴェーダー”）、
��199cm：ドルフ・ラングレン、
��198cm：マイケル・ジョーダン（バスケ）、
��196cm：マイケル・クラーク・ダンカン（「グリーン・マイル」）、ジェレミー・アイアンズ、ジョン・ウエイン（故人）、チャック・コナーズ（故人）、
��194cm：ウィル・スミス、
��193cm：ティム・ロビンス、クリストファー・リーヴ（故人）、クリストファー・リー、ジェフ・ゴールドブラム、リアム・ニーソン、トム・セレック、クリント・イーストウッド、ロック・ハドソン（故人）、ヴィンセント・プライス（故人）、ポール・ウォーカー、ヒュー・ジャックマン、スティーブン・セガール、アブラハム・リンカーン（故人、一番ノッポの米国大統領）、
��191cm：ベン・アフレック、ピーター・オトゥール、ジェームズ・ガーナー、グレゴリー・ペック（故人）、ゲーリー・クーパー（故人）、フレッド・マクマレイ（故人）、リー・マーヴィン（故人）、ムハマッド・アリ、ワイアット・アープ（保安官、故人）、
3.ノッポのセレブ（海外女性）
��183cm：シガニー・ウィーバー、ジーナ・デイヴィス、
��180cm：ユマ・サーマン、ダリル・ハンナ、
��178cm：グウィネス・バルトロウ、ニコール・キッドマン、リヴ・タイラー、
��177cm：モニカ・ベルッチ、
��175cm：アネット・ベニング、エリザベス・ハーレー、キャメロン・ディアス、ジュリア・ロバーツ、シャーリズ・セロン、エリザベス・バークレー、
4.世界のノッポ国
トップ5は次の通りです。
�．�ランダ(男性183cm 女性171cm)
�▲離襯ΕА�(男性180cm女性?cm)
��デンマーク(男性182cm女性169cm)
�ぅ疋ぅ�(男性180cm女性168cm)
�ゥ▲瓮螢�(男性175cm女性162cm)
この統計は2001年度からスタートしました。歯抜けがあって完全なものではありませんが、山ほどある映画情報で、これに類するものが他にはありません。これが日本で唯一の統計と思われます。
●2007年1月〜12月に公開された外国映画で小生が観た302本中、翻訳者表示があったもの計270本を集計しました。便宜上同一順位も追い番号表示してあります。
●本年度の翻訳者総数は前年の73名から15名増えて88となりました。トップ5は全員女性ですが全体でも72%が女性です。この分野では圧倒的な女性上位時代は変わりません。
●松浦さんが26本で3年連続トップです。当分トップが続きそうです。
●22本で2位の石田さんは前年14位から躍進です。
●18本の戸田さんは前年2位から1ランクダウンですが71歳になられても健闘されています。
●17本で4位の根本さんは前年3位から1ランクダウンですが、韓流の大ブームが一段落したので、次年度は更にダウンが見込まれます。
●13本で5位の古田さんも1ランクダウン。
●前年5位だった岡田さんも1ランクダウンの12本ですが、男性陣のトップは堅持しています。
★No./氏名/本数の順//
1松浦美奈26//2石田泰子22//3戸田奈津子18//4根本理恵17//5古田由紀子13//6岡田壮平12//7太田直子10//8林完治10//9松岡葉子7//10寺尾次郎6//11大塚毅彦6//12栗原とみ子5//13吉川美奈子5//14菊地浩司5 //15松崎広幸4//16水野衛子4//17風間綾平3//18小寺陽子3//19千香仙3 //20岡本太郎3 //21吉岡芳子2//22斎藤敦子2//23加藤リツ子2 //24和田絵里2//25小坂史子2//26斎藤敦子2//27丸山垂穂2//28渋谷裕子2 //29荒木慎也2//30牧野琴子2//31高部義之2//32杉山緑2//33本田恵子2//34朴理恵2//35関美冬2//36佐藤恵子2 /37渡辺芳子2//38間渕康子2 //39美代賢志2//40(株)フェルヴァント2//41小浜香1 //42森本努1//43日笠千晶1 /44石木まゆみ1//45徳植雅子1 //46岡山徹（字幕協力）山本亜希子1//47細川直子1//48ペトル・ホリー、毛利桜1//49笠井絹子1//50川本 ��子1//
（以下省略）
歴年上位10は次の通りです。
2001年度
1戸田奈津子44//2松浦美奈14//3林完治11//4石田泰子10//5寺尾次郎10//6古田由紀子9//7根本理恵8//8太田直子7//9岡田壮平6//10菊池浩司6//
2002年度
1戸田奈津子40//2石田泰子23//3寺尾次郎22//4松浦美奈17//5菊池浩司14//6岡田壮平11//7古田由紀子11//8林完治10//9関 美冬9//10太田直子7//
2003年度
1松浦美奈33//2戸田奈津子25//3石田泰子18//4水野衛子14//5林完治12//6古田由紀子12//7菊池浩司10//8根本理恵10//9風間綾平8//10岡田壮平7//
2004年度
1戸田奈津子24//2松浦美奈20//3根本理恵18//4古田由紀子14//5石田泰子12//6太田直子10//7林完治9//8寺尾次郎8//9岡田壮平7//10風間綾平7//
2005年度
1松浦美奈27//2根本理恵26//3戸田奈津子23//4石田泰子15//5古田由紀子14//6林完治10//7太田直子8//8岡田壮平8//9大塚毅彦6//10風間綾平6//
2006年度
1松浦 美奈29//2戸田 奈津子23//3根本 理恵22//4古田 由紀子14//5風間 綾平11//6林 完治10//7菊池 浩司10//8佐藤 恵子9//9水野 衛子9//10稲田 嵯裕里8
●2007年1月〜12月に公開された外国映画で小生が観た302本中、翻訳者表示があったもの計270本を集計しました。便宜上同一順位も追い番号表示してあります。
●本年度の翻訳者総数は前年の73名から15名増えて88となりました。トップ5は全員女性ですが全体でも72%が女性です。この分野では圧倒的な女性上位時代は変わりません。
●松浦さんが26本で3年連続トップです。当分トップが続きそうです。
●22本で2位の石田さんは前年14位から躍進です。
●18本の戸田さんは前年2位から1ランクダウンですが71歳になられても健闘されています。
●17本で4位の根本さんは前年3位から1ランクダウンですが、韓流の大ブームが一段落したので、次年度は更にダウンが見込まれます。
●13本で5位の古田さんも1ランクダウン。
●前年5位だった岡田さんも1ランクダウンの12本ですが、男性陣のトップは堅持しています。
★No./氏名/本数の順//
1松浦美奈26//2石田泰子22//3戸田奈津子18//4根本理恵17//5古田由紀子13//6岡田壮平12//7太田直子10//8林完治10//9松岡葉子7//10寺尾次郎6//11大塚毅彦6//12栗原とみ子5//13吉川美奈子5//14菊地浩司5 //15松崎広幸4//16水野衛子4//17風間綾平3//18小寺陽子3//19千香仙3 //20岡本太郎3 //21吉岡芳子2//22斎藤敦子2//23加藤リツ子2 //24和田絵里2//25小坂史子2//26斎藤敦子2//27丸山垂穂2//28渋谷裕子2 //29荒木慎也2//30牧野琴子2//31高部義之2//32杉山緑2//33本田恵子2//34朴理恵2//35関美冬2//36佐藤恵子2 /37渡辺芳子2//38間渕康子2 //39美代賢志2//40(株)フェルヴァント2//41小浜香1 //42森本努1//43日笠千晶1 /44石木まゆみ1//45徳植雅子1 //46岡山徹（字幕協力）山本亜希子1//47細川直子1//48ペトル・ホリー、毛利桜1//49笠井絹子1//50川本 ��子1//
（以下省略）
歴年上位10は次の通りです。
2001年度
1戸田奈津子44//2松浦美奈14//3林完治11//4石田泰子10//5寺尾次郎10//6古田由紀子9//7根本理恵8//8太田直子7//9岡田壮平6//10菊池浩司6//
2002年度
1戸田奈津子40//2石田泰子23//3寺尾次郎22//4松浦美奈17//5菊池浩司14//6岡田壮平11//7古田由紀子11//8林完治10//9関 美冬9//10太田直子7//
2003年度
1松浦美奈33//2戸田奈津子25//3石田泰子18//4水野衛子14//5林完治12//6古田由紀子12//7菊池浩司10//8根本理恵10//9風間綾平8//10岡田壮平7//
2004年度
1戸田奈津子24//2松浦美奈20//3根本理恵18//4古田由紀子14//5石田泰子12//6太田直子10//7林完治9//8寺尾次郎8//9岡田壮平7//10風間綾平7//
2005年度
1松浦美奈27//2根本理恵26//3戸田奈津子23//4石田泰子15//5古田由紀子14//6林完治10//7太田直子8//8岡田壮平8//9大塚毅彦6//10風間綾平6//
2006年度
1松浦 美奈29//2戸田 奈津子23//3根本 理恵22//4古田 由紀子14//5風間 綾平11//6林 完治10//7菊池 浩司10//8佐藤 恵子9//9水野 衛子9//10稲田 嵯裕里8
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